NewsEdit Το 1937, η Διεθνής Έκθεση στο Παρίσι αφιερωμένη στην Τέχνη και την Τεχνολογία στη Σύγχρονη Ζωή συγκέντρωσε 44 χώρες στην πόλη του φωτός, συμμάχους και εχθρούς.
Η Διεθνής Έκθεση θα ήταν η τελευταία πριν από τη φρίκη του Β’ Παγκοσμίου Πολέμου.
Το επίκεντρο της Έκθεσης ήταν η εμφάνιση δύο εξίσου εμβληματικών κατασκευών, του γερμανικού και του σοβιετικού περιπτέρου, που αντικρίζονταν σε έναν φαρδύ χώρο περιπάτου.
Η εμφάνιση και η πρόθεσή τους ήταν σε ευθεία αντίθεση με τον ομολογημένο σκοπό της Έκθεσης του 1937, να προωθήσει την ειρηνική συνύπαρξη και τη συνεργασία μεταξύ των εθνών. Τα δύο κτίρια, στην πραγματικότητα, παρουσίαζαν την αντίθεση αυτής της έννοιας. ήταν ψυχρά, πολεμικά και τραχιά στο σχεδιασμό.
Η έκθεση είχε ως στόχο να παρουσιάσει τα καλύτερα από τα σύγχρονα επιστημονικά και τεχνολογικά επιτεύγματα του κόσμου.
Τα περίπτερα ήταν αφιερωμένα στον κινηματογράφο, στο ραδιόφωνο, το φως, τον σιδηρόδρομο, την πτήση, την ψύξη και την εκτύπωση. Οι αφίσες που διαφήμιζαν την έκθεση την τόνιζαν ως ένα συνδυασμό «τεχνών και τεχνικών».
Το σοβιετικό περίπτερο (δεξιά) και το περίπτερο των Ναζί της Γερμανίας (αριστερά) με τον Πύργο του Άιφελ στο βάθος.
Μέχρι το 1937 η Ευρώπη κατακλυζόταν από πολιτικές κρίσεις. Ο Δεύτερος Ιταλο-Αβησσυνιακός Πόλεμος έλαβε χώρα μεταξύ Οκτωβρίου 1935 και Μαΐου 1936.
Ο πόλεμος έδειξε τους περιορισμούς της Κοινωνίας των Εθνών, αλλά παρά τις πενιχρές κυρώσεις που επέβαλε η οργάνωση στην Ιταλία καθώς ξεκίνησε τη στρατιωτική κατάκτηση της Αιθιοπίας, ο Μουσολίνι εξακολουθούσε να χρησιμοποιεί αυτές τις κυρώσεις ως πρόσχημα για να περιορίσει τις συμμαχίες της Ιταλίας με τη Βρετανία και τη Γαλλία και πλησιάζει προς τη Γερμανία του Χίτλερ.
Τον Μάρτιο του 1936, ο γερμανικός στρατός παραβίασε τους όρους της Συνθήκης των Βερσαλλιών και εισήλθε στη Ρηνανία. και μέχρι τον Οκτώβριο η Γερμανία και η Ιταλία είχαν συμφωνήσει να σχηματίσουν έναν άξονα που θα έθεσε το σκηνικό για το anschluss μεταξύ Γερμανίας και Αυστρίας το 1938.
Ο Ισπανικός Εμφύλιος Πόλεμος είχε ξεσπάσει τον Ιούλιο του 1936 και θα έβλεπε τη Γερμανία και την Ιταλία να υποστηρίζουν τις Εθνικιστικές δυνάμεις ενάντια στους Ρεπουμπλικανούς, τους οποίους υποστήριζε η Σοβιετική Ένωση. Ήταν μια δεκαετία γεμάτη εντάσεις και ιδεολογικές συγκρούσεις.
Αρχικά, το επίκεντρο της έκθεσης επρόκειτο να είναι ένας πύργος 2.300 ποδιών (700 m) (“Phare du Monde”) ο οποίος επρόκειτο να έχει έναν σπειροειδή δρόμο προς ένα γκαράζ στάθμευσης που βρίσκεται στην κορυφή και ένα ξενοδοχείο και εστιατόριο που βρίσκεται πάνω από αυτό. . Η ιδέα εγκαταλείφθηκε καθώς ήταν πολύ ακριβό.
Χάρτης της έκθεσης.
Τα πιο αξιοσημείωτα περίπτερα ήταν αυτά της ναζιστικής Γερμανίας και της Σοβιετικής Ένωσης. Η οργάνωση της παγκόσμιας έκθεσης είχε τοποθετήσει το γερμανικό και το σοβιετικό περίπτερο ακριβώς το ένα απέναντι από το άλλο.
Ο Χίτλερ ήθελε να αποσυρθεί από τη συμμετοχή, αλλά ο αρχιτέκτονάς του Άλμπερτ Σπέερ τον έπεισε να συμμετάσχει τελικά, δείχνοντας στον Χίτλερ τα σχέδιά του για το γερμανικό περίπτερο.
Ο Speer αργότερα αποκάλυψε στις αυτοβιογραφίες του ότι είχε μια κρυφή ματιά στα σχέδια για το σοβιετικό περίπτερο και είχε σχεδιάσει το γερμανικό περίπτερο για να αντιπροσωπεύει ένα προπύργιο ενάντια στον κομμουνισμό.
Η προετοιμασία και η κατασκευή των εκθεμάτων μαστίζονταν από καθυστέρηση. Την ημέρα των εγκαινίων της έκθεσης είχαν ολοκληρωθεί μόνο τα γερμανικά και τα σοβιετικά περίπτερα.
Αυτό, καθώς και το γεγονός ότι τα δύο περίπτερα αντιμετώπισαν, μετέτρεψε την έκθεση σε διαγωνισμό μεταξύ των δύο μεγάλων ιδεολογικών αντιπάλων.
Το περίπτερο του Speer κορυφώθηκε από έναν ψηλό πύργο στεφανωμένο με τα σύμβολα του ναζιστικού κράτους: έναν αετό και τη σβάστικα. Το περίπτερο σχεδιάστηκε ως μνημείο της «γερμανικής υπερηφάνειας και επιτυχίας».
Έπρεπε να μεταδώσει στον κόσμο ότι μια νέα και ισχυρή Γερμανία είχε μια αποκατεστημένη αίσθηση εθνικής υπερηφάνειας. Το βράδυ, το περίπτερο φωτιζόταν από προβολείς.
Το γλυπτό Comradeship του Josef Thorak στεκόταν έξω από το περίπτερο, απεικονίζοντας δύο τεράστια γυμνά αρσενικά, να σφίγγουν τα χέρια και να στέκονται προκλητικά δίπλα-δίπλα, σε μια στάση αμοιβαίας άμυνας και «φυλετικής συντροφικότητας».
Το περίπτερο των Ναζί της Γερμανίας.
Ο αρχιτέκτονας του σοβιετικού περιπτέρου ήταν ο Μπόρις Ιοφάν. Η Vera Mukhina σχεδίασε το μεγάλο εικονιστικό γλυπτό στο περίπτερο.
Το μεγαλειώδες κτίριο ήταν στην κορυφή της Εργάτης και της Γυναίκας Κολχόζ, ένα μεγάλο άγαλμα που ασκούσε ορμή, ενός άνδρα εργάτη και μιας αγρότισσας, με τα χέρια τους ενωμένα, να σπρώχνουν ένα σφυρί και ένα δρεπάνι. Το άγαλμα είχε σκοπό να συμβολίσει την ένωση εργατών και αγροτών.
Το σοβιετικό περίπτερο.
Η Ιταλία διεκδικούσε την προσοχή μεταξύ της ναζιστικής Γερμανίας και της Σοβιετικής Ένωσης που παρουσιάζονταν ως μεγάλες (και αντίθετες) δυνάμεις που έπρεπε να υπολογίσουν.
Η Ιταλία ήταν μια καλοπροαίρετη δικτατορία: ηλιόλουστη, ανοιχτή και μεσογειακή, θεμελιώθηκε στην πειθαρχία, την τάξη και την ενότητα.
Ο Marcello Piacentini ανέλαβε τη δουλειά του σχεδιασμού του εξωτερικού περιπτέρου. Χρησιμοποίησε ένα μοντέρνο σκελετό από οπλισμένο σκυρόδεμα σε συνδυασμό με παραδοσιακά στοιχεία όπως κιονοστοιχίες, βεράντες, γήπεδα και στοές, τη μορφή του πύργου, τους κλασικούς ρυθμούς και τη χρήση μεσογειακών μαρμάρων και στόκων.
Το περίπτερο ήταν φωλιασμένο κάτω από τον πύργο του Άιφελ με θέα στον Σηκουάνα στο κύριο μέρος του χώρου της Έκθεσης.
Το Πολωνικό περίπτερο.
Η Βρετανία δεν περίμενε μια τέτοια ανταγωνιστική έκθεση και ο προγραμματισμένος προϋπολογισμός της ήταν μόνο ένα μικρό κλάσμα του γερμανικού.
Ο Frank Pick, ο πρόεδρος του Συμβουλίου για την Τέχνη και τη Βιομηχανία, διόρισε τον Oliver Hill ως αρχιτέκτονα, αλλά του είπε να αποφύγει τον μοντερνισμό και να επικεντρωθεί στις παραδοσιακές τέχνες.
Το κύριο αρχιτεκτονικό στοιχείο του περιπτέρου του Hill ήταν ένα μεγάλο λευκό κουτί, διακοσμημένο εξωτερικά με ζωγραφική ζωφόρο του John Skeaping και εσωτερικά με γιγάντιες φωτογραφικές φιγούρες που περιλάμβαναν το ψάρεμα του Neville Chamberlain.
Το περιεχόμενό του ήταν χειροτεχνικά αντικείμενα διατεταγμένα σύμφωνα με αγγλικές λέξεις που είχαν γίνει δανεικές λέξεις στα γαλλικά, όπως «άθλημα» και «σαββατοκύριακο», και περιλάμβαναν μερικά αντικείμενα του διάσημου αγγειοπλάστη William Worrall.
Υπήρξε σημαντική βρετανική κριτική ότι το αποτέλεσμα δεν ήταν αντιπροσωπευτικό της Βρετανίας και συγκρίθηκε ελάχιστα με τις προβολές εθνικής ισχύος των άλλων περιπτέρων.
Το ελβετικό περίπτερο.
Το ισπανικό περίπτερο οργανώθηκε από τον Πρόεδρο της Ισπανικής Ρεπουμπλικανικής κυβέρνησης και κατασκευάστηκε από τον Ισπανό αρχιτέκτονα Josep Lluis Sert.
Τράβηξε ιδιαίτερη προσοχή επειδή η έκθεση έλαβε χώρα κατά τη διάρκεια του Ισπανικού Εμφυλίου Πολέμου. Το περίπτερο περιελάμβανε τη Γκουέρνικα του Πάμπλο Πικάσο, τη διάσημη πλέον απεικόνιση της φρίκης του πολέμου, καθώς και το γλυπτό του Αλεξάντερ Κάλντερ, το Σιντριβάνι του Ερμή και τον πίνακα του Ζοάν Μιρό, Καταλανός χωρικός σε εξέγερση.
Το ρουμανικό περίπτερο.
Place de Varsovie στο Παρίσι κατά τη διάρκεια της έκθεσης το 1937.
Ο ποταμός Σηκουάνας, τα ιταλικά και ελβετικά περίπτερα.
Το ολλανδικό περίπτερο.
Το Palais de Chaillot, σιντριβάνι στην είσοδο του κτιρίου.
Το ιταλικό περίπτερο.
Είσοδος στο Ιταλικό Περίπτερο (ανακατασκευή).
Το καναδικό Pavillon.
Περίπτερο της Φινλανδίας.
